前段时间，张爱玲的《第一炉香》电影化主角人选引发了巨大的争议，她笔下塑造的男人女人们，特点鲜明，性格迥异，成为后世一代又一代人的谈资。说起张爱玲的小说，最易想起爱情，但她的笔下，又有几分是真讲爱情？形形色色的人与爱的背后，是一个又一个时代的线年，她发表的短篇小说《茉莉香片》中，就塑造了一个阴郁的少年聂传庆，借以剖析家庭、父母在孩童成长中的重要性。

　　《茉莉香片》所讲的故事极短。中日战争后，聂传庆随父亲和后母从上海来到香港读书，在其父亲和家庭的影响下，聂传庆孤僻而瘦弱。在香港，他没有朋友，唯有学校言子夜教授的女儿言丹朱追着他说话。但很快，聂传庆在家里的旧杂志上发现了从未爱过父亲的母亲冯碧落在婚前与言子夜之间的爱，这份爱使他终日幻想自己变成言家的孩子，并疯狂嫉妒言丹朱。

　　聂传庆与言丹朱，便是这篇小说中塑造的两个主要人物，一个孤僻阴郁，一个活泼开朗。聂传庆所有心理、人格的形成，与他的家庭密切相关。他出生于一个古板的旧式家庭。他的家庭富裕而封建，父亲因母亲不爱自己而将仇恨加诸于年幼的孩子身上，他从小没少受父亲的打骂与奚落，父亲在母亲死后另娶了一位后母，家里终日充斥着鸦片的味道。这种环境下长大的聂传庆成了一名阴郁的少年。他纤弱、老态，还带有一些女性化特征，这些都暗示了他病态的内心。

　　在他母亲死后，聂传庆则似乎成了母亲生前的影子，他印着母亲的痕迹，毫无悬念地长大，不可避免地腐朽着。“她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。她是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上”。聂传庆的母亲如此，他又能好到哪里吗？并不，他成了一个更为深重的牺牲品。“传庆生在聂家，可是一点选择的权利也没有。屏风上又添了一只鸟，打死他也不能飞下屏风去。他跟着他父亲二十年，已经给制造成了一个精神上的残疾，即使给了他自由，他也跑不了”。相比较任何束缚，精神上的禁锢才是最可怕的。逃不脱的原生家庭，在聂传庆成长的二十年里细密地在他周围织着网，到最后，他完全成为了这个封建古旧的家庭中的一员。

　　张爱玲在《茉莉香片》中塑造的这个阴郁的、病态的、聂家最拿不出手的儿子，不单单是一个独立存在的个体，也是40年代上海那一代的“阴郁少年”影像。

　　反观言丹朱，文中虽没有具体交代她的家庭环境，但从寥寥几句里，便能看出她生长于一个知书达理的书香人家，接受着开明的教育，长成了单纯而无邪的少女。这样的两名少年人之间的遇见，在某种程度上就成了旧式家庭与新式家庭之间的碰撞。

　　这两个人之间有相当多的互动。言丹朱见聂传庆不爱说话，便缠着他说悄悄话，但聂传庆对这位开朗的小姐却并无好感。一开始，他对言丹朱冷漠无视，在发现母亲与言父曾经的爱情后便开始疯狂嫉妒言丹朱，甚至想通过与其谈恋爱成为言家的一员——他觉得自己本就应是言家的孩子，而言丹朱抢了本属于他的东西。他也想成为那样一个氛围友好的家庭中的一员，觉得自己会比言丹朱更加优秀，却偏偏生在了一个灰暗的家庭中。

　　小说的结尾，是聂传庆在送言丹朱回家的路上，希望能与言丹朱恋爱以成为言家一员，在被言丹朱拒绝后，聂传庆恶狠狠地殴打了她——他心中所有的不满与扭曲的欲望在这一刻达到了顶峰，他想让她死。但“丹朱没有死。隔两天开学了，他还得在学校里见到她。他跑不了。”《茉莉香片》用了这样一个耐人寻味结尾。聂传庆逃不了的只有言丹朱的身边吗？不止于此，他也逃不脱令人窒息的家庭，放不下自己扭曲的欲望，因为他的精神已经被桎梏住了。

　　张爱玲以聂传庆的心理变化为主线，细致地描写了他对言丹朱、言子夜感情的变化，用一种近乎病态的方式表达了家庭在孩童成长中的重要性。而聂传庆的经历中，也隐约带着几分张爱玲童年的影子。张爱玲年幼时，由于继母挑拨自己与父亲的关系，曾遭父亲痛打。这种在旧式封建家庭中司空见惯的关系，也正是中国传统婚姻体制下的产物。

　　茉莉香片花香袭人，甘芳满口，但张爱玲的这一壶却是多了些苦涩之味，这是40年代的许多少年人，避不开的苦，就如同那个绣在屏风上的孩子，逃不掉。（式微）

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